Главная Художественный центр Как использовать двухмерную перемотку вперед для воспроизведения резервного копирования Bluegrass Banjo - манекены - Художественный центр 2019

Как использовать двухмерную перемотку вперед для воспроизведения резервного копирования Bluegrass Banjo - манекены - Художественный центр 2019

Когда вам будет удобно играть в одноразовые перемотки вперед в резервном копировании, вы подходите ближе к захвату реального звука банджогского мятлика, когда вы расширяете рулон одной меры по линии бара, чтобы создать новые шаблоны с двумя измерениями, которые похожи на то, что профессиональные игроки играют, чтобы сопровождать других в блуграсс-группах.

В этих двухмерных группах возникает новая задача: знать, когда и как остановить передний бросок, чтобы встретить все, что приходит вам в следующей (третьей) мере. Чаще всего в музыке мятлика это будет новый аккорд.

Захват побега lick

Формула, которую опытные игроки используют для организации этих более длинных паттернов, состоит в том, чтобы закончить двухмерную группировку вперед-броска с помощью ударных строк, играемых указательным пальцем , большим пальцем и средним пальцем. Иногда называется escape lick, эта закрывающая последовательность I-T-M позволяет начинать следующую фразу с помощью другого броска вперед, который может быть инициирован большим или указательным пальцем.

Использование шаблонов вперед-назад в клавише G

Попробуйте воспроизвести эти двухмерные шаблоны вперед-назад, чтобы они соответствовали прогрессии аккорда классику синего цвета «Blue Ridge Cabin Home». «Ликвы, используемые для каждого аккорда, заключены в коробки.

Посмотрите внимательно на этот пример, и вы обнаружите, что побег ITM у лиза имеет две различные опции: вы будете играть либо последовательность второй строки, либо третью строку, либо строку с третьей строкой, версия четвертой строки с первой строкой. Любая версия будет звучать отлично для любого аккорда, но по мере того, как вы приобретаете больше опыта и уверенности, используя победный лиз, вы услышите, что ваш выбор струн будет во многом определяться тем, что вы собираетесь играть дальше.

Двумерная резервная копия в режиме «вперед-назад» для перехода к «Blue Ridge Cabin Home».

Использование шаблонов Forward-roll в ключе C

Вы также можете использовать escape-лики для создания резервной копии резервного копирования в других ключах. Попробуйте этот же тип прогрессии, перенесенный на ключ C, используя escape-лики, которые позволяют плавно переходить от C к аккордам F и G.

Двумерная резервная копия в режиме «вперед-назад» в клавише C.

Добавление слайдов в шаблоны перемотки вперед

Теперь пришло время сделать звук аккомпанемента вперед-назад еще лучше, добавив слайды в несколько разных G-вперед -roll-фразы.В этом примере вы познакомитесь с четырьмя различными подписями, которые вы можете вставить в любую песню, которая имеет двухмерную последовательность G-chord (и которая включает в себя лот песен!). Обратите внимание, что каждый из этих примеров заканчивается побегом, который приводит к следующей фразе или аккорду.

G1 построен на том же шаблоне рулона, который использовался выше, с добавлением слайда четвертой строки во втором бите. Обратите внимание, что добавление этого слайда сразу заставляет эту фразу звучать бесконечно круче! G2 строится на G1, добавив дополнительную рулонную заметку сразу после избиения одного, чтобы создать нескончаемый поток рулонных заметок через две меры.

Добавление слайдов к двухмерным резервным копиям в режиме прямой передачи в G.

G3 будет знаком, если вы знаете классическую мелодию Эрла Скраггса «Fireball Mail». «В этом примере слайд четвертой строки перемещается в начало шаблона, используя передний бросок, который начинается с последовательности выбора пальца-указателя пальца и середины пальца.

G4 - классическая резервная фраза Дж. Д. Кроу, которую он использует в записи альбома альбома «Блуграсс»: «Ваша любовь похожа на цветок. «Первая мера в этом примере такая же, как и в G2, но посмотрите на чрезвычайно белую фразу в два измерения. Здесь J. D. подделывает низко, перейдя к примечанию F (четвертая строка, третий лад), но затем движется высоко с третьей слайдовой последовательностью.

В приведенной ниже вкладке показано, как G. lick Дж. Д. отлично переходит в другую модель прямого движения, используемую для аккорда C. Поскольку последняя нота G-фразы - это пятая строка, выбранная вашим большим пальцем, вам нужно будет начать эту фразу C с указательным пальцем вместо обычного большого пальца.

J. Резервные лики Д. Кроу с использованием передовых рулонов для аккордов G и C.

Совершенствование вашей резервной копии с помощью тонов-мишеней

Один из последних шагов в получении профессионального звука для вашего резервного копирования в фоновом режиме - это подумать о том, как вы можете использовать escape-лики для плавного перехода от одного аккорда к следующему в прогрессии аккорда. Полезной концепцией в этом отношении является использование целевых тонов для наложения курса по хордовой прогрессии.

А целевой тон - это заметка, которую вы выбираете, чтобы играть в первом ритме изменения аккорда, когда вы двигаетесь по хордовой прогрессии песни. Хотя выбор целевого тона важен, еще более важным является создание последовательности перемотки вперед, которая убедительно приводит к целевому тону нового аккорда.

Вы можете думать о целевом тоне как о своем предназначении, но, как и в самой жизни (не говоря уже о игре банджо-блуграсс), это путешествие в это место, которое обеспечивает вызов и острые ощущения.

Когда вы играете песню мятлика, целевой тон будет одной из нот в новом аккорде, который вы собираетесь играть. Это так просто! Если вы можете найти свой целевой тон на второй, третьей или четвертой струне, вы можете выбрать эту заметку с помощью большого пальца правой руки, чтобы запустить другую двухмерную диаграмму прямого броска, которую вы можете воспроизвести по новому аккорду.

Тонный тон может быть раздражен или незагрязнен, но имеет смысл выбрать целевой тон в новом аккорде, который не разделяется аккордом, из которого вы переходите.Например, как аккорды G, так и C разделяют третью строку открытого примечания G. По этой причине выбор этой строки в качестве целевого тона для аккорда C обычно не будет таким же сильным выбором, как либо четвертая строка, либо вторая строка, которые оба искажены для аккорда C. Ваш выбор целевого тона часто определяет, какие строки имеют наибольшее значение для воспроизведения броска побега, который ведет к такому целевому тону.